Rpp Raw Photo Processor Для Windows 7
Сегодня в Фотопроекте состоялся уникальный (как сказал и это так без сомнения) семинар Андрея Твердохлеба по RAW-конвертору RPP. Скажу честно, - это один из лучших семинаров, которые я посещал. RPP разрабатывают два человека - это теоретик данного конвертора, да и вообще, судя по отзывам, большой специалист по работе с цифровым изображением. Андрей - технический разработчик самой программы. Как он сам говорит, в теоретической стороне он разбирается меньше чем Илья, но без сомнения его уровень понимания многих вопросов очень высок. Диктофонные записи прилагаются. Вот план семинара: 1.
Raw форматы, их роль и структура (кратко). Мозаика и демозаика.
Raw Photo Processor под Windows MacOS X Lion 1.7 на PC под VMware за 5 минут OS X на Windows при помощи VirtualBox. А можно в двух словах, чем RPP лучше Adobe Lightroom (ACR, C1, Aperture и т.д.)? В двух словах сложно, это большая тема. Доказывать преимущества RPP я не намерен. Я могу лишь дать информацию, почву для размышлений. Каждый человек, кому интересна тема цвета и вообще качества фотографии (как технического, так и эстетического характера), может провести собственные эксперименты, и выработать собственные решения и подходы. Чисто технически основные преимущества RPP относительно больши. Jan 5, 2011 - Важно RPP или RAW Photo Processor. Тема в разделе. RPP под Windows - http://users.livejournal.com/trial_/31617.html. Называется он RAW PHOTO PROCESSOR (RPP). Бесплатная программа. Очень интересная с другим взглядом на конвертацию. Тональная пластика RPP был создан так, чтобы максимально отвечать пленочной эстетике, но при этом не убивать исходный материал. То есть в режиме Film-like мы получаем характерный для пленки тональный контраст, но при этом не теряем деталей в тенях и светах. Опционально можно включить режим кривой L* или задать любую гамма-кривую, чтобы получить менее контрастный результат для последующей обработки. Контраст в RPP работает именно так, как это ожидается интуитивно — т.е. Слегка затемняет фотографию, делая цвет плотнее (насыщеннее визуально).
Основные принципы работы цифровых камер. Динамический диапазон системы «камера-объектив». Что такое ISO при съемке в Raw и почему оно не имеет значения. Баланс белого, его связь с чувствительностью и почему его надо брать по светло-серому.
Экспозиция и ее роль в цветопередаче. Raw Photo Processor — введение. Краткая история и причины создания. Концепция цифровой проявки как начальной и отдельной стадии обработки. Цель проявки.
Основные принципы работы RPP. «Полож птичку» или что значит «мусолить картинку». Точность вычислений. Гистограмма и информационная панель.
Шкала Адамса. Прямая коррекция Raw-данных. Баланс белого. Экспокоррекция — традиционная и с компрессией. Точка черного. Яркость и контраст. Точечный шум.
Как экспонировать под будущую обработку в RPP и к чему стремиться. Практическое применение. Интеграция с внешними приложениями (Adobe Photoshop, Lightroom пр.) - История, настройки. Пакетный режим (кратко). Контроль гамута изображения. Профили камер.
Что такое профиль. Встроенные профили. Как профилировать камеру и зачем это надо. Интересно абсолютно все. Части 1-2 - очень подробное введение в понятие RAW-кодирования, начиная 'от печки', т.е байеровского шаблона и алгоритма демозаики, до ISO сенсора и проблемы нелинейности свет - сигнал на сенсоре, возникающей из-за оптических особенностей объектива. Не смотря на то, что сейчас фотографирует в RAW 'почти каждый', про это везде куча статей и курсов, да и я сам тоже уже года два-три снимаю только в нем, в такие тонкости RAW, о которых говорил Андрей я не залезал, поэтому было очень интересно и, надеюсь, практически-полезно все это слушать.
Части 3-5 - довольно подробный экскурс по RPP. Тем кто в нем работает или собирается это делать - ОБЯЗАТЕЛЬНЫ (!). Как уже всем известно, RPP просто так с наскоку не дается и нужно несколько переосмыслить стандартный подход к обработке цифровой фотографии примерно одинаково проводимый во всех остальных (ACR/Lightroom, Aperture, C1, Bible и т.д. ) конверторах. Это касается как интерфейса, так и понимания когда, в какой последовательности и зачем какие-то параметры нужно изменять. В первый момент после запуска кажется, что работать совершенно невозможно, да собственно и непонятно как.
Но после прочтения документации (это тоже обязательно, если вы хотите работать с RPP) и некоторой практики ты начинаешь ощущать себя причастным к этому элитарному клубу 'самых умных'. Элитарному вдвойне, т.к. RPP - это только для макинтошей. Однако после рассказа Андрея все у меня выстроилось по полочкам и я сейчас очень хорошо понимаю, что на самом деле никакой 'заумности' тут нет. Все совершенно естественно, довольно просто и ровно в том месте где и должно быть.
И даже ползунков никаких не нужно, хоть они и есть (кто работал, тот поймет). Наконец я разобрался и с историей и пакетной обработкой. Собственно это можно было сделать и самому, но что-то все ленился. Профилирование и работа с ColorChecker. Честно сказать даже не знал, что RPP может строить профили.
Rpp Raw Photo Processor Для Windows 7 Free
Видимо момент покупки ColorChecker окончательно назрел. ИТОГ: Еще раз повторюсь - отличный семинар! Понял, что нужно внимательно проштудировать теоретические вопросы связанные с RAW. Все программы стандартные.
Фотографировать от этого лучше не станешь - просто интересно. Нужно купить ColorChecker. Нужно попробовать работать с фильтрами. Правда последнее для меня еще не очень очевидно, т.к.
Для 'творческой' фотографии мощности современных камер хватает и без фильтра, но для интереса и наработки опыта, наверное, стоит попробовать. Аудиозапись семинара (65 МБ),. Полезные ссылки. Ну это же шутка:) Я сам до сих пор работаю одновременно и на Windows и на Макинтошах. Александр, а не поможете разъяснить мне такую неясность: на семинаре Андрей поднимал вопрос применения пурпурных фильтров для сюжетов, в которых если снимать без оного, информации из красного и синего каналов значительно меньше, чем зеленого. Это 'стандартная' ситуация при дневном свете, но не закат-восход, например (это так?). Я не понял, зеленого больше потому что его просто в спектре таких сюжетов больше или потому что на байеровском шаблоне зеленого в 2 раза больше?
Если только из-за байеровского шаблона, то почему не делать сразу шаблон с одинаковым количеством трех цветов? Мне ответили (если не ошибаюсь Антон Мартынов), что зеленого на байеровском шаблоне больше, т.к.
Из него берется информация о контрасте и деталях (особенность человеческого зрения). Но ведь если мы ставим пурпурный светофильтр, то количество зеленого принудительно ограничивается.
В общем, почему делают байеровский шаблон и используют светофильтры, а не начнут применять другой шаблон. PS: На Вашем семинаре по RAW в Москве был и помню вы поднимали вопрос UniWB. Что же теперь - снимать в UniWB да еще с накрученным пурпурным светофильтром? Это уже как-то перебор. Я помню, что Вы были:о)) И - я тоже в шутку:о)) По вопросу: 1. Причин доминирования зеленого несколько.
Полагаю, что главной из них является то, что конструкторы камер стремятся на физическом уровне имитировать тот факт, что для человеческого зрения зеленый канал является самым важным, и чувствительность нашего зрения в данном диапазоне спектра максимальна. Маргулис приводит для триады RGB процентное соотношение 30-60-10 соответственно - это удельный 'вклад' каналов в общий контраст. Твердохлеб называет чуть иные, но близкие значения.
Rpp Raw Photo Processor Для Windows 7 7
Про применение фильтров (не вдаваясь в совсем дремучие тонкости): экспонирование снимка происходит до тех пор, пока доминирующий при дневном освещении зелёный канал не достигает предела в светах. Проэкспонируйте сильнее - и наступит насыщение ячеек сенсора, блюминг и прочая ерунда. При этом синий и красный канал оказываются существенно недодержанными, соответственно, соотношение сигнал/шум в них будет ощутимо хуже. Применение пурпурного фильтра при съёмке (читайте внимательно!) - действительно ограничивает количество зелёного (приближая его к уровням остальных каналов). при этом же удлинняется и время экспонирования, причём в аккурат на столько, чтобы суммарное количество световой энергии, прошедшее через зелёные байеровские ячейки, было таким же, как и в первом случае - без фильтра. Таким образом, мы достигаем более полного экспонирования остальных каналов, без потери информации в доминирующем.
Если отвлечься от уличного света, то в общем виде рецепт таков: следует применять такой фильтр, который угнетает доминирующий при данном освещении канал.